월요일 아침 미술 학교: 색조와 음영

“검은색은 절대 쓰지마!” 많은 예술가들이 들었고 아마도 반복했을 것입니다. 그 뒤에 진실이 있습니다. 우리는 밝은 것을 보고 흰색을 인식하듯이 어두운 것을 보고 검은색을 인식합니다. 예를 들어 그림자는 검은색이 아니며 특히 회색도 아닙니다. 그림자를 보면서 시간을 보내는 것을 이해하고 싶다면 웨인 티보의 일하다.

문제는 노 블랙 룰이 목욕물과 함께 아기를 버리는 것입니다. 검정색이 팔레트에서 금지되기 전에는 색조, 음영 및 톤이 있었습니다.

• 색조는 색상에 흰색을 더한 것입니다.
• 음영은 색상에 검정색을 더한 것입니다.
• 톤은 컬러에 흑백을 더한 것입니다.

물론 흑과 백을 섞어서 회색을 만들어서는 절대 안됩니다. 그것은 생명이 없습니다. 하지만 검은 혼화제를 통해서만 얻을 수 있는 미묘한 색상이 많이 있습니다.

색상 혼합에서 허용되는 것으로 간주되는 것은 다른 모든 것과 마찬가지로 스타일 중심입니다. 위의 Everlasting Pigments Sensible Coloration Mixing Information of 1954는 색조, 색조 및 톤을 만드는 방법을 알려줍니다. 그들이 이것을 강조한 것은 많은 세기 중반의 그림이 왜 그렇게 회색으로 보였는지에 대한 힌트입니다.

오늘날 많은 화가들은 튜브에서 바로 나오는 높은 채도 색상을 사용합니다. 본질적으로 잘못된 것은 없지만 살색이나 파충류 피부의 미묘함을 혼합해야 할 때 잘 작동하지 않습니다.

마스톤과 언더톤

ㅏ 매스톤 안료가 튜브에서 곧바로 나오는 색상으로 밀도가 높고 다른 색상과 섞이지 않습니다. 두 가지 색소가 육안으로 보면 똑같아 보일 수 있지만, 혼합했을 때의 거동은 근본적으로 다를 수 있습니다.

저음 빛이 기판에서 다시 반사될 정도로 페인트를 얇게 펼쳤을 때 나타나는 색상입니다. 일부 안료는 매스 톤에서 언더 톤으로 이동할 때 일관성이 있습니다. 다른 것들은 상당한 색상 변화가 있습니다.

색조, 톤 및 음영을 혼합하는 방법을 배우는 데 있어 가장 중요한 것 중 하나는 팔레트의 언더톤에 대해 알려주는 것입니다.

아름다운 살색

제가 피규어를 가르칠 때 학생들에게 위의 살색 톤 믹스를 하게 했습니다. 본질적으로 그들이 한 일은 팔레트에서 따뜻한 색상의 톤을 만드는 것이었습니다. 이것은 차례로 인간 육체의 모든 중간 톤을 그물로 잡을 것입니다. 이 운동의 멋진 점은 모든 인종의 사람들에게 해당된다는 것입니다. 얼마나 많은 흰색을 추가하느냐의 문제일 뿐입니다.

어둠 속에서 군청색(또는 렘브란트처럼 하고 싶다면 아이보리 블랙)으로 단련된 번트 시에나를 넣으면 인간 살의 모든 색을 가질 수 있습니다.

푸성귀

데이비드 윌콕스 파란색과 노란색은 녹색을 만들지 않습니다 색상에 대한 나의 이해에 지대한 영향을 미쳤습니다. 안료에 대한 정보가 없기 때문에 오늘날에는 쓸모가 없습니다. 온라인에서 찾을 수 있습니다 (거의 모든 경우에 수채화와 오일 모두에 적용 가능).

윌콕스가 가르쳐준 검은색과 노란색으로 아름다운 녹색 만들기, 뿐만 아니라 편리한 혼합 및 색조를 피합니다. 그의 요점은 동일한 목적지로 가는 많은 경로가 있으며 실제로 색상을 혼합하려면 어떤 안료를 사용하고 있는지 이해해야 한다는 것입니다. 색상의 상품명.

그래서 오늘은 튜빙 그린을 사용하지 않고 직접 혼합합니다. 그리고 검은색이 여기에 큰 역할을 합니다.

수업 과정

위와 같이 팔레트의 색상에 대한 색조, 색조, 음영 차트를 만들거나 바로 위의 수채화에서 수행한 것처럼 웜-쿨 차트를 만들 수 있습니다. 둘 중 하나는 팔레트에서 사용 중인 색상을 혼합하는 기능을 개발하는 데 도움이 됩니다.

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